先に｢貧すりゃ鈍する」と書いた。
イマドキの映画はマエを見ないで、ウエとヨコばっかり見ている。
これはＷｅｂサイトで、ＨＡＬＴＡＮ氏が繰り返し述べていることだが、
数十年前から日本の劇映画は、｢節税」「メセナ」「前売券買取付」つまりはスポンサーにオンブにダッコで、マエを見なくなってしまった。マエとはすなわち観客と未来。「映画館のマド(窓口）でお客さんからお代をいただいて映画を見せる」というマットーなイトナミが無くなった（する必要が無くなった？）」ということだ。
｢映画を作ったお金が回収できること。それが次に繋がっていくこと」が成り立たなくなっている、と大分市の映画館の支配人Ｔさんは指摘している。
大方の劇映画製作会社や企画プロデューサーは、マエ(観客）なんか見ないで、お金を出してくれそうな外部企業・スポンサーつまりウエばかり見ている。
カントクやスタッフ作り手たちは、とにかくどんな形であれ自分の映画が撮れればそれでよし、お金の出所なんかどうでもいい。
大事なのは、仲間内での評価・評判‥気になるのはヨコばかり。
資金をかき集めて初号試写に漕ぎ着けた時には、収支勘定は終わっている。
赤字なら出資者に言い訳して泣いてもらう、節税・メセナになって広報広告効果も生まれたのだからお安いもの・赤字なんて十分カバーして余りあるよ、と嘯いておしまい。ＴＶ局や新聞社・出版社・代理店など媒体関連の出資社は、札（フダ＝サツ）を張っているかぎり広告出稿や番宣効果で実利的リターンが見込める、劇場での入りなんかどうでもいい（どうでもいいが言いすぎなら、大勢に影響しない）と考えている。
なんのことはない、公開前に勝負は尽いているという訳だ。
結果、作られなくてもいい映画、見せなくてもいい映画（見せてはいけない映画！）が大きな顔して歩いてる。
以下続く。詳しい話は、次回に。
今日は、懐かしの二本立て。
１９６２年 勅使河原宏の『おとし穴』
１９５７年 市川崑の『穴』
さて、どちらがお好みか？
ん？ワタシ？
ワタシはダンゼン『穴』派です。
