隠されたら見たくなる。これをカリギュラ効果というのだそうだ。 つい最近、阪急電車の社内吊り広告で知った。 モザイク、ピー音、袋とじなどが例に挙がっていた。｢絶対にひとりで見ないで下さい」｢本気で儲けたい人にだけオススメ」とかいうのもそうらしい…

これまで「緩く・浅く・薄く」は貶めてきた。 もっと緊(きつ)く、もっと深く、もっと濃く、必然がほしい、切実が大事！そう叫んできた。一方で、 なりふり構わず青筋立てて、というのは敬遠してきた。 作らないで作る、汗もかかずに左団扇、虫ピン一本で急所…

PCがクラッシュしたお陰で、この一月いつもより多く本を読んだり昔の映画を見てきた。もっともPCがあろうがなかろうが、映画と本の日々に然したる変わりはないのだが‥。なかで、放送作家の滝大作さんが書いた『パン猪狩の裏街道中膝栗毛』【白水社１９８６年…

PCが復活しました。 タワー型のデスクトップと相変わらずの旧式ですが‥。 それでも諸々のソフトが新しくなりました。速くなったのは良いのですが、使い勝手が違うので、ヨチヨチモタモタに逆戻りです。 ということで、そろそろとブログを再開します。 といっ…

突然ですが、 昨晩、長らく使ってきたパソコンがクラッシュしました。 便利は不便。 ということで、当分ブログは休止します。多分一月ほど‥‥「秋休み」です。 ただ、昨日の夕方見つけて準備した分は、忍びないので下記にあげておきます。 ＋＋＋＋＋＋＋ 多…

作り手は、自分の都合の良いこと（もの）だけを選ぶ生き物だ。 都合の悪いこと（もの）はカットする。悪いわけではない。作り手なら誰でもそうする。 けど、狭い。自慢することではない。作り物に、ありのままというレッテルが貼られていたら、気をつけたほ…

撮影の了解をとりつけカメラを回す限り、ありのままはありえない。 管理人はそう考えてきた。 記録映画の被写体は、カメラの存在を意識しない、カメラはなきものと考える、という “お約束”の上で振舞っている。それを避け・越え得るのは、隠し撮り･盗撮、無…

ありのままはありなのだろうか、 故佐藤真がフレデリックワイズマンについて語った講演原稿を読み直してそんなことを考えた。「オブザベーションシネマにおけるワイズマンの特異性について」【2003年11月3日立命館大学先端総合学術研究科開設記念シンポジウ…

今日は、久方ぶりに ｢背反有理シリーズ」の追加、棚卸し。 ほぼ１年ぶりか。 ■ 「あってはならないのになくならないもの」 ｂｙ 引きこもり系コラムニスト小田嶋隆 「しずかに騒ぐ」 「黙ってこたえる」 「便利は不便 不便は便利」 「合理の奥の不合理 不合…

回文という言葉遊びがある。 昔コピーライターの土屋耕一さんの『軽い機敏な仔猫何匹いるか 土屋耕一回文集』【誠文堂新光社1980年10月刊】を愛読していた。 阿久悠作詞中島みゆき作曲『世迷い言』には「ヨノナカバカナノヨ（世の中馬鹿なのよ）」という歌詞…

言葉遊びは嫌いじゃない。 若い人からはお寒いオヤジギャグ・いい加減にしたらとたしなめられるが、止まない。 今日は、机の中から見つけたメモを切り貼り。 定冠詞The ではなく、不定冠詞(不逞･不貞･太ぇ)冠詞 a/an のススメ。 a 北斎 a 監督 a 勘兵衛 a 異…

最近の日本映画には｢完成(公開)前に動員が期待できる映画｣か「完成(公開)前に収支決算が終わっている映画」しか見当たらない。誰も観客のことなんて構っちゃいない。眼中にない。 規模の大小、事業(ビジネス)方針を問わず、公開前にあらかたの勝負はついてい…

更に更に春日・本から。 マキノ光雄の三要素｢泣く・笑う・（手に汗）握る｣だけでは通じなくなったとして、１９６０年代岡田茂は新時代の嗜好に応えるべく、もう一つ「覗く」を加えた、とあった。 かくて、東映京都流大衆娯楽映画は、 泣く・笑う・（手に汗）…

今日も春日本『あかんやつら 東映京都撮影所血風録』からのエピソード。 ｢ト書」について。 脚本で情景や人物の行動を書く箇所（台詞以外の全て）を｢ト書き」と呼ぶのだが、ここで細かいニュアンスを脚本家が伝えようとする場合、たとえば他社では、 ｢老いさ…

昨日に続いて、春日太一さんの本『あかんやつら 東映京都撮影所血風録』 正直言って文章力は今ひとつだが、エピソードは面白い。 脚本の書き直し書き直しでなかなか前に進まない状況に業を煮やしたプロデューサーが一言「これでやろう。ワシはこのホンでいい…

1977年生まれの時代劇研究家・春日太一さんの本『あかんやつら 東映京都撮影所血風録』【2013年11月文藝春秋刊】にマキノ光雄の言葉が載っていた。 東映大衆娯楽時代劇のドラマツルギー。 「脚本には泣く･笑う・（手に汗)握るの三要素を入れろ。それさえでき…

ハードルがどんどん下がっている。 取るに足りない些細な差異も含め、あらゆる差異が商品化の契機になる、そんな時代になっている。どんなものでも商品(＝作品？）に成り得る時代。雲と泥、月とすっぽん、提灯に釣鐘、下駄に焼き味噌、味噌も糞も一緒くた、‥…

好み、好き嫌いは別にして、参った・恐れ入りました、とシャッポを脱がされてしまう映画が確かにある。自分には合わないけれどスゴイ、敬して遠ざけるだけだが。 そう考えていくと、やはり、映画は「何でもあり」「やったもん勝ち」という話になってくる。と…

佐藤真さんが書いた野田真吉論を再読した。 『ドキュメンタリー映画の地平』下巻【2001年1月凱風社刊】刊行直後に買って読んでいたのに、中身はすっかり忘れていた。十数年ぶりの読み直し。記録映画の先達・野田真吉さんの｢民俗神事芸能三部作｣を、｢意義を押…

野球解説の福本豊さんはやっぱり素晴らしい。 数日前のラジオでこんなことを話していた。「 練習はいつでもどこでも出来る。試合中でも、ベンチでも。例えば外野手。守備範囲の捕球だけやってるのではもったいない。現役時代には、すべての打球音を聞き分け…

昨日に続いて、山里の哲学者・内山節さんの言葉。｢稼ぎ｣と｢仕事｣について。 ｢最初はその使い分けが分からなかった。村人が｢仕事に行ってくる｣｢稼ぎに行ってくる｣と言うんだけど、同じことだと思っていた。ところがあるとき村の知人が｢仕事に行ってくる｣と言…

内山節さんに｢作法｣という言葉があることを知った。【『哲学者内山節の世界』：2014年8月『かがり火』編集委員会編 新評論刊】 長く群馬県上野村に住み、山里の哲学者として知られる人物だ。 ｢僕(内山)は自然のことはよく知らないのに、圧倒的に話は僕のほう…

ハッキリいって、テーマやメッセージはどうでもいい。二の次三の次。主義･主張は映画の必要条件ではない。あってもいいが、なくてもいい。何でもいい。自由だ。 けど、世界観＝哲学は欲しい。メッセージやテーマより世界観。 この世界がどう見えていて、その…

かつては競争があった。 いつ頃からか、競争はいけないことになったしまった。「あなたと私は違う」、｢私は私｣ みんな違ってみんなイイ。上下はダメ、競争は間違い。競争はしない方がいい、ってか。 今や誰もが発信して“オンリーワン”でいられる時代になった…

あの映画のあのシーンのあのカット。そんな極め付きカットを100並べた画像。 キラーショットとかキラーカットともいわれる。 今日は、題名付きと題名無し お好きな方でどうぞ。

行ったことがないので知らないが、ハリウッドではストーリーテラーとダイアローグライターは別のお仕事だということだ。お話の転がし方の巧みと、自然な会話･台詞のやり取りでは使う筋肉が違うという認識だろうか。正しい。 大工さんにも、骨組み･構造を受け…

今日は写真三点。 BAFICI (ブエノスアイレス国際インディペンデント映画祭)の様子 ©FestivalesGCBA いずれも、BAFICE ブエノスアイレス国際インディペンデント映画祭第１５回（２０１３年 ４月開催）のもの。１０日間の開催期間中に公式発表で４３万人が参加…

三上章をご存知だろうか。半世紀以上前、日本語にはそもそも主語などないと「主語無用論」を唱えた日本語学者だ。主著は『象ハ鼻ガ長イ』【１９６０年 くろしお出版】。 日本語「象ハ」のハは、実は主語ではなく、主題(トピック)を表す言葉、｢鼻ガ｣のガも、…

斎藤明美さんが書いた『高峰秀子の言葉』を読んだ。【新潮社 平成二十六年一月三十日 刊】斎藤さんは、元週刊文春の編集記者。五十歳を過ぎた二〇〇九年松山善三･高峰秀子の養女となった。高峰の最晩年に伴走し、善三の世話を任される信頼を得た人だ。｢わか…

松谷創一郎さんという未知のライター･リサーチャーさんが、日本の映画館人口について調査しているのをWebで読んだ。 彼の調査によれば、日本の映画館人口を支えているのは、165万人のヘビーユーザーということだ。彼らは月に1回以上 年に平均28回映画館に行…